Искате хемороиди на задника си - започнете да снимате исторически филм. Първо, изберете подходящата епоха - по протежение на изследваните, но не прекалено близо до модерността, така че не дай боже, нито един свидетел. Нещо разкошно ще направи, да речем, XVII - XIX век, и не забравяйте да добавите знаменитости като герои. Така ще привлечете вниманието на най-неприятните хора по света - историци с различна степен на компетентност, които веднага ще започнат да сравняват историческия си произход с Уикипедия. Също така е много желателно за събитията от филма да се споменава някаква война - тук хардкорните придружители се събират на миризма, готови да убият за всяка техническа неточност или предположение.

И над всичко останало, ако след нахлуването на тези образовани варвари, всичко остане, неподготвената публика ще се присмива, защото филмът за костюми е невероятно скучен. Особено ако главните герои в него са истински хора, чиято биография може да бъде намерена във всеки учебник по история. С една дума, възможностите, при които наистина искате да се ангажират в исторически филми, доста малко. Или вие сте напълно неадекватен гений-мазохист, откъснат от реалността - или имате такъв ръководителски багаж, че не ви е грижа за някакви приятели с глупавите си желания. Или едното, и другото. Така че вие ​​сте човек като Стенли Кубрик. Да, само той отдавна умира.

Pfff, мисля. Но Йоргос Лантимос е жив.

Мислите за погрешно сравнение? Но Лантимос наистина изглежда като Кубрик - разбира се, технически. В неговите произведения една и съща проверена геометрия и любов за неочаквани ъгли; и тук, и там всичко заедно предполага идея за не съвсем здравословен перфекционизъм - въпреки че каква е разликата, ако в крайна сметка можете да изрежете почти всяка рамка от лента и да я окачите в рамка на стената.

Въпреки това, за да създадете наистина изключителен костюм филм на един технически перфекционизъм не е достатъчно. Също така се нуждаем от ярък, оригинален стил, който дори най-новите скептици ще ги накарат да разклатят главите си и да признаят успеха на представителя на най-съмнителния жанр в света. И въпреки някаква имитация на най-добрия режисьор на всички времена (който, разбира се, самият Лантимос не е признат за нищо), гръцкият автор има такъв стил.

Да, „Фаворит” е типичен и много разпознаваем филм за всички, които гледат „Зъб”, „Омар” и „Убийство на свещения елен” . И в същото време неочаквано. Факт е, че преди това Йоргос Лантимос никога не се е занимавал с никакъв контекст, който би обяснил какво се случва. Обикновено в неговите филми всичко следва същия модел: адът е около героя, но защо няма значение; героят просто се опитва да се измъкне от него и няма време да разбере причините.

И изведнъж историческата картина, доста надеждно описваща известни събития, и главните герои са напълно реални хора. Няма интриги, всеки знае как тази история свършва за всеки герой, така че защо, за Бога ... о, и какво е това?

Това е средният пръст, който ни показва г-н Лантимос. Да, това е първото му производство на костюми. Може би последната. Може би не. Той все още не е решил. И като цяло, той не се интересува какво мислим там. Защо исторически контекст? Може би ще помислим за това?

Е, нека опитаме. Американската филмова академия ще ни помогне, толкова неочаквано. "Любимият" има 10 номинации за "Оскар", три от които за актьорско майсторство. Така че, "Най-добра актриса" може да отиде Оливия Колман и "Най-добра поддържаща актриса" - Рейчъл Вайс или Ема Стоун.

Каква втора глупост? Мис Коулман играе кралица Ана, това е така, но основната роля очевидно не е в нея - това е, например, посочено от главния конфликт, който пламва точно заради действията на двамата любими. Те винаги са в центъра, решават какво ще се случи и как ... разбира се, според царския указ.

И ако бяхме пред обичайната драма на костюмите, щеше да е всичко това. Ема Стоун и Рейчъл Вайс ще бъдат първите, които ще бъдат наградени за страхотна игра, а Оливия Коулман ще има предисторията.

Но Лантимос е голям кит да обърне всичко с главата надолу. Една неприлична метафора с зайци - и грозна, несимпатична, болезнена, плачеща кралица спира в очите ни в истински мъченик. Сега това не е упорита и ограничена жена в нощница, а от някакво чудо нещастна нещастна жена, която няма никой по-близо от тези две маратонки. Сега вече е ясно защо Йоргос Лантимос се включи в историческото кино; да покаже пълната самота на човек, облечен със силата на човека, все още е изкушение.

Добре, с основните роли. Сега друг въпрос: защо тези завладяващи куки, анахронизми през целия филм? Те са като няколко счупени пиксела на големия екран - общото впечатление не изглежда да навреди, но е невероятно досадно. Тук клавесинът свири, всичко е в перфектен ред - когато внезапно величествената музика отстъпи на съвременен мотив. Веднага щом започнем да мислим какво става, всичко веднага се връща към обичайния барок. И странни танци в тронната зала? Или тази дума OK - откъде идва от началото на 18-ти век в Англия? Какво му позволява този човек?

Няма проблем, казва Йоргос Лантимос. Историческият контекст на неговата задача и това се случва. И всички тези анахронизми ... Камон, просто е забавно.


Подобно на върха? Споделяйте в социалните мрежи, бъдете така любезни.